编导故事创作：好结构成就好故事

在编导艺考中，写作或编讲故事是考生们必然会遇到的一项大工程，那如何把这项大工程做得又扎实又好看呢？这就涉及到了结构。建筑讲结构，文章亦是如此。广东编导网的老师们就来与大家分享一下如何用结构成就好故事。
 

     结构：讲到结构，我们的学生可能立马就联想到自己在课堂上学习到的影评分析。确实如此，电影的结构模式是我们编导生日常接触的*多的一个学习渠道。
 

我们在电影中所看到，学习到，了解到的结构非常之多，抛去常规的顺序结构，大致有以下几种特殊的叙事结构：重复式叙事结构、碎片式重组结构、倒叙结构、环形结构... ...等等结构不仅创意新潮，并且复杂多变，这就需要大量的实验和探索，这些创作结构对考生而言，太难以把握，往往进入误区，理不清基本逻辑。
 

因此，我们能从大量电影中借鉴的故事写作模式，通常是*为经典的“三段式”结构。
 

       *幕

*幕是故事的开始，观众对即将开演的好戏一无所知，在这个阶段首要之务是先介绍背景给读者，故事开展在现代都市呢?还是在异界的大陆?主角是大学生?都市白领?还是城乡结合部的杀马特?

在*幕，需要将故事背景展露出来，部份作品为了累积爆点，一开始可能特意隐瞒，但*迟在*幕结束前，需要完整地呈现世界架构，说明作品的调性与类型。

其次，在*幕中需要明确主角的存在，展示其日常生活，并让观众「喜欢」上主角。

主角不一定要是个品行端方的好人，但身上必须有些可爱之处、有些闪光点，让人能够共情，毕竟接下来，读者将跟随他的脚步展开令人兴奋的冒险，他们总不会希望同伴是个彻头彻尾的讨厌鬼。

在*幕，主角还没有真正展开冒险，主角的对手与困境也并未充分揭露，但我们可以预示冲突，为接下来的高潮与事件提供暗示--例如小镇上发生的怪事、跟踪主角的陌生人--让*幕与第二幕剧情衔接显得自然，又让读者充满期待。

*后，剧情本身*好能提供悬念，悬念就是「让人想知道答案的问题」，在*幕丢出这样的问题，能引发读者的好奇心，吸引其继续追读。悬念的出现越早越好，*好*页的*行就充满悬疑性。

在*幕的尾声，主角将被冒险所召唤，脱离平静的日常，踏上旅程。

       第二幕

自第二幕起，主角开始面对大大大小、接连不断的冲突。所谓的冲突就是阻止主角达成目标的各种阻碍，不间断地让角色身处困境，更能调动观众的情绪，勇者出新手村直接斩杀恶龙，肯定不是个值得期待的好故事。

而这一系列的冲突，并不是单纯考验主角、让他难受，而是串成一条笔直的道路，让主角朝着第三幕的结局前进，所以在设计剧情时，必须有整体感，主角每克服一道困难，就离终幕更进一步，从头到尾，剧情必须环环相扣，戏剧张力节节升高。

在奋战的过程中，主角可以遭遇失败……。不，应该说主角「必须」遭遇失败，从低谷中重新崛起的故事更加扣人心弦。而在这抑扬之间，主角也随之成长、改变。

读者始终站在主角身边，见证着他从挫败中重振旗鼓、狠狠反击，也看到主角从在磨难中逐步蜕变成熟。

主角的*终目标，依作品类型而有所不同，也许是异界称霸、也许是抱得美人归、也许是看穿真相逮捕凶手、也许是长生飞仙。既然主角不同，其目标也各有不同，自然冲突困境也大有殊异。

       第三幕

在第三幕，主角解决*后的冲突，而他在故事中的目标可能达成、可能没达成，也可能达成一部份，视剧情走向，也许主角不会再回到日常生活。

在这一幕，必须揭开所有伏笔，所有遗留未解的谜团都在此解开，无论是不是悬疑或推理小说，*好能准备一个震撼人心的真相。

有些小说非常精彩，但结局收得确实不怎么样，所以若想写出余味悠长，令人回味无穷的结局，*好从动笔前就开始设计。

三幕演过，就是一个完整的故事。

三幕剧的机制

若仔细观察，会发现无论是电影、小说、漫画……等作品，三幕剧的架构无所不在。为什么这架构，经过了两千多年，依旧如此普遍广泛呢?

其实三幕剧可以概括为六个字:「触发」、「冲突」、「解决」。

三者涵盖一个完整的事件，描述事件时，少了其中任何一段，都会觉得哪边不对劲。

在创作的过程中，三幕剧也可以有各种变形。例如系列作，其中每一集都符合三幕剧的架构，但全系列也同样是三幕剧的结构。例如哈利波特每一集都有完整结局，但直到*后一本，才做掉了他的生平大敌。

         在这里，我们的同学要注意，戏剧故事的结尾是升华主题的“点睛”之处，决定一篇戏剧故事的成败。正所谓“编筐织篓，重在收口”。收口时，一般要用顺理成章的神来之笔，抖出一个谁也想不到的结局。戏剧故事的结尾要简明扼要，新颖独特，要使悬念*终被清晰地解开，并点名、深化。